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2234 | 李可染 行书“通古斋” 镜心

行书“通古斋”

Author: 李可染

Size: 31×95cm

Signed and dated: --

Estimate:

Final Price: --

著录:
1.《可染墨韵之千岩竞秀精品》,第54页,保利艺术博物馆,2010年。
2.《雄关漫道·苍山如海—李派山水精品》,保利艺术博物馆,2012年。
题识:通古斋。可染题。
印文:李、可染、大海楼
展览:
1.“可染墨韵之千岩竞秀精品展”,保利艺术博物馆,2010年。
2.“雄关漫道·苍山如海—李派山水精品展”,保利艺术博物馆,2012年。
来源:李可染家属旧藏。
李可染家藏书法
中国书法的历史和中国文字使用的历史一样悠久。自古以来,中国书法的字体经历了由篆书到隶书、草书、楷书、行书的发展阶段。每个阶段都产生了数量众多的书法家和书法作品,这些书法家和书法作品构成了中国书法的深厚传统。可染先生自幼酷爱书画艺术,八九岁时写于家乡徐州的一幅“畅怀”背临作品就显露出了书法天分,到了春节,乡邻不断请他写春联。少年时代受时流影响,习赵孟頫字体,不久,悟到这种书体失之于流滑、柔媚而少骨力,中年以后,李可染以极大的毅力矫正自己的书写习惯。进入国立杭州艺专后曾改学西画,抗战期间在重庆再次开始学习传统,创作了大量减笔人物画和山水画。当时他的用笔迅疾,线条流畅而率性,虽没有独立的书法作品存世,但从画中题款潇洒流利的行草书来看,用笔率真,强调结构的趣味,亦能够和画面有机地结合起来。
20世纪60、70年代初期,和所有的艺术家一样,李可染写了大量的毛主席诗词,多以汉隶《张迁碑》掺以魏碑笔意,整体显得凝重、遒劲,留下了很深的时代印记。到了70年代中后期,可染先生的书艺进入更高更成熟的阶段,他为友人与学生的题字中经常出现如“金铁烟云”、“龙跃天门、虎卧凤阁”一类句子,他立足碑派体系而又广收博取,着重理性分析而又注重神韵,他把一丝不苟的匠心安排寄托在情寄八荒的襟怀之中,将别出心裁的构思安顿在严格的法度之中。
进入到80年代,可染先生书法作品内容更多涉及唐诗、名言、楹联,为各地的报刊杂志、名人故居题字,布局构图必经营再三,落笔即极具妙趣。作为齐白石的弟子,他为齐白石作品出版物题签有:《齐白石三百石印》、《齐白石手批师生印》、《齐白石精品画选》等,精心布局中糅合着隶篆之意,缓慢运笔中寄托着对恩师怀念之情。在大量的牌匾题写中,为了让上门求字单位或个人制作牌匾方便,可染先生大都会题写一横一竖两幅,字体从拙朴中透露出灵动,个人面貌也日益突出。到了80年代中晚期,有印语《实者慧》、《白髮学童》、《所要者魂》等。
李可染先生的书法艺术铁线银钩、烟云缠绕,带给我们很多规律性的启示,不仅给画家,也将给书法界很多有益的借鉴。